朦朧詩是我國70年代末、80年代初發生的現代主義詩潮，它在國內外詩壇均產生頗大反響。
一百當代詩歌在“朦朧詩”後形成了二股大的流向，即所謂的“俗化寫作”和“泛知識分子寫作“。
李商隱則獨闢蹊徑，選擇創寫《無題》詩，這更適合他含蓄*柔、欲說還休的朦朧詩風，他將這種朦朧含蓄之美推向了極致。
汪國真其實和那些後來在文學史上留下里程碑式記憶的“朦朧詩”或“新詩潮”詩人們是同代人，但汪國真在上世紀代後期並不被人熟知
他的作品，集中表現了一種都市女孩的心象，“春怨式”的朦朧詩意，閒適的文人情趣構成畫面的主調。
“逝者如斯”，不逝，孔子懷裏那塊偉大的表還走得動嗎？“曲水流觴”，沒有流潺載杯，人生的朦朧詩意何處覓尋？
真的浪漫，總是帶有一些至深的不合理。但那似乎也是一種少年精神，象徵着種種面對不可知的極大勇氣與熱忱，帶着我所不盡理解的朦朧詩意
第四章是論文上半部分的“綜論”，討論“前朦朧詩”的文化生態。
本論文從人的發現和文的自覺兩個方面對朦朧詩與西方現代主義詩歌進行比較研究。
梨花翩落攜夢飛，漫天飄灑，輕舞霓裳花夢嫣。朦朧詩意梨花雨，馥郁*芳漫天涯。
摘要從細部考察白洋澱詩羣變化中的文學實踐，並在語境的追述中呈現白洋澱詩羣與朦朧詩之間的血親關係，進而充分說明白洋澱詩羣在現代主義詩潮中不可或缺的價值，發掘其在文學史和詩學層面不容忽視的意義。
小隱隱於朦朧詩，大隱隱於肥皂劇。
在當代詩歌的歷史敘述中，“朦朧詩”、“第三代”與“90年代詩歌”構成了八、九十年代詩歌的中心環節，關於它們的爭論也是詩歌批評的最重要部分。
汪國真其實和那些後來在文學史上留下里程碑式記憶的“朦朧詩”或“新詩潮”詩人們是同代人，但汪國真在上世紀代後期並不被人熟知。
真的浪漫，總是帶有一些至深的不合理。但那似乎也是一種少年精神，象徵着種種面對不可知的極大勇氣與熱忱，帶着我所不盡理解的朦朧詩意。張怡微
路遙創作的那個年代，東西方文化八面來風，令人目不暇接，新潮派、朦朧詩、意識流、現代派……五花八門。
這令徐志堅不禁回顧90年代即受到包括呂德安在內的朦朧詩感懷,“那些用通俗而隨意的語言構建、指向非常清晰的意境,”令他至今難忘。
愛情是一道美不勝收的好景緻，是兩個影子在月光下疊成的那首美麗的朦朧詩。
1983年後，討論基本結束，對舒婷詩歌的研究漸漸剝離出朦朧詩，在解讀的基礎上進入新的階段。
原因是，在那個歷史時期，*新詩創作的主流，也就是帶有主導*的發展趨勢，已經從根本上擺脫了朦朧詩人們留下的印痕。
朦朧詩不只是一個詩歌流派，它是一種真正意義上的文學思潮；
