七、閱讀下面的作品，完成24～29題。共22分。瓦解①一屋子碎瓷。②主人開始指點，每一枚碎瓷的背後，都有可以言...

問題詳情：

七、閱讀下面的作品，完成24～29題。共22分。

瓦解

①一屋子碎瓷。

②主人開始指點，每一枚碎瓷的背後，都有可以言說的過程——一開始肯定不是屬

於他的，經過了某些曲折，或者來了運氣，才進入他的囊中。

③從這些碎瓷片的形態，可以看出是某一件瓷器的邊、底、腹，倘若*一些可以

由微見著，在眼前還原出是某一個瓷窯的產品，龍泉窯、耀如窯，還是建陽窯、湖田窯……

也可以還原一個瓷器的完整狀，像我喜愛的梅瓶、玉壺春瓶或者水盂、鏡盒、壓手杯……

這就需要有一些*的功夫了。可以說有還原能力的人無多，除開*知識外，他的想

象力要極其豐富，可以從一片落葉想到它的正常*澤，再還原成一棵當風有聲的大樹，

這是一件費力的事。碎片上毫無圖案、標誌的，爲人所輕視，而那些標誌明顯者則爲

藏家哄搶——開裂使一瓶之碎片分出了等級，這是完好時想不到的——碎片使人們有了

更大的想象空間，所謂傳奇，常常是細節引發的。一個完好的瓷瓶也許只是一個故事，

而碎爲數十片，它們在各自的行旅中的豐富遭遇，不是一個瓷瓶所能承載的。

④這些邊角，更能讓人不安地揣測其不幸碎身的緣由。就像是漆黑的小道上，聽到

一串不知從何而來的呻吟，會讓人一路花費心力去琢磨，以至於這一路走得挺吃力。爲

它在暗處，是個局部。那些不明之物，模糊、朦朧，或者曖昧吧，會讓人更提起精神。

到瓷器廠看成捆簇新的瓷器堆放着，那是一丁點懸疑都沒有的。

⑤瓷器的潔淨是讓很多人喜愛的，它有一種莫名的力量，讓人的目光在光潔如綢的

面上滑過，有時就收不住。如果沒有來自外面的撞擊，一件瓷器在地底的泥濘中取出，

無論埋藏多久，都是*清玉潔的。在這一點上它勝過了青銅器，青銅是以身上自然形成

的鏽跡說明身世的久長，而瓷器則還是一身的清朗。它們都必須過火而後重生，最終卻

因瓷脆而銅堅，在漫長的行程中，出現了差別，一個是金剛不敗之身，一個卻是嬌羞薄

弱之體，它們對於外物的擠壓，態度和結局全然不同了。一件靈*之物，大抵都有自己

的脾*，或突然迸裂，或突然落下，最終由完好而爲片段。經過火的銅器變得堅固無比，

對於任何的硬物撞擊可以毫髮無損，而瓷器則十分脆弱，以碎片的方式瓦解了自己。

⑥和一件完好的瓷器所不同的是，完好者的線條之美是一目瞭然的。你看那個元青

花梅瓶，瓶口短小沿面平厚，誇大肩腹部的渾圓，又斂約下腹部的瘦長，站立起來時，

端莊中含飄逸清高。手指在上邊撫過，柔和清明。婉轉的部分，有一些世俗的親和成

分。碎片是擠壓碰撞之後的結果，很像人生的歷程，有一些壓力使人透不過氣來，最

終瓦解。碎片都是崢嶸畢露，場面奇崛，和完整者比照，才見雨荷煙柳的*南，忽而

銅爵春殘戰沙秋冷，已是塞上烽火了。瓷器由全而碎，也算是命數不濟。只是碎片的

尖銳茬口，凌厲的圭角，連同閃動的寒光，都在張放着兀傲之氣，有所不甘。人們必

須戴上手套，避開它的鋒刃，才能捏住它，撿拾清楚。

⑦現在，這個宅院裏充滿了兀傲之氣，這是我進得門來時就察覺到了的，儘管瓷片

們都站不起來，躺在綢布上邊，也不會像搭上機關的暗器突然*將出來。我還是有了一些戒備——這和參觀一個旗袍館全然不一樣啊。硬朗——這就是碎片對於世界的表情，風雨磨不鈍它們，酷熱銼不化它們。如果說藝術品都是有靈*的，那麼這些沒有資格爲大博物館收藏的碎片，它的靈*就更加隱蔽了。因爲它完美過，也破碎過，因此含納的信息更密集、更不可知。

⑧在得到允許後，我拈起一枚碎片細審，它是宋時筆筒的碎片，是一枚筒壁。筆筒

是我所需要的，用過的不少，摔過了幾個，所以很快根據底部在眼前還原成好幾個樣式。碎片圖案簡單，有兩道交錯的墨線，我猜想是垂下來的蘭葉，垂到一半斷了。一杆毛筆擱在筆架上是沒有什麼氣派的，一定要把它投入筆筒，它們的神氣纔出得來。它們如劍戟朝天，或如蘆葦花蓬鬆打開，剛柔兼具，是靠一個站立着的圓形筆筒把它們圈在一起纔有這等效果。一個筆筒破碎之後就再也站不起來，它很像一個腿腳缺失的人，不再與站有緣，而是臥着，或者坐着，成了平面之姿。對於臥姿和坐姿我沒有什麼好感，我樂意站着，站着臨摹古帖，站着大筆縱橫，即便寫小楷也必如此。我很早以前看過一枚修長的梅瓶，靜靜站立給它帶來無比的雅氣、雍容、高貴，只是站着，無聲響，就已足夠。像這些躺下來的碎片，它看到了窗外挺立的銀杏，會不會有一種很隱祕的期待，能否有第二次站起來的機會？

⑨*冷是碎片的特徵，不管出自哪一口窯，窯火滅後溫度驟降，成爲毫無溫度的物

體。在這個走向蕭索的秋日，捏住碎片時，的確有一點點寒意從遠處傳來了。一個瓷器館總是很冷清的，配合着清寒的瓷。即便從櫃子裏取出來，也沒有幾個人愛去碰它，真有點拒人無聲的傲慢。欣賞瓷器，當然也不會對欣賞者提什麼要求，只是瓷的凝固、澄明、光潔，使氛圍驟變，欣賞者自然也就輕了腳步，斷了聲響。靜着讀、淨着賞，這是我以爲要恪守的兩個原則。如果一枚印花筆洗沒有破碎，它那彎曲的弧度裏，可以儲存多少水，浸泡多少羊毫狼毫？一枚白龍紋梅瓶，可以在嚴冬來時，*入多少橙黃的蠟梅，香破幾代人的鼻子？而一枚醬釉小品瓶，它鼓起的腹部，主人又有多少祕密隱藏其內？這些都需要靜下來、淨下來才能想、纔有趣味。不同質地的物件對於人的情緒導引多有差別，即使是瓷之碎片，還是使人安和下來，和它們共同持守着整個展館的*柔、清肅。瓷器是有一些清高氣味的，尤其是碎片，更不可小覷，千百年鋒刃不泯，是那時的風骨撐到了現在。

⑩不妨說，那些有幸至今完好的，支持了我們對於美好的嚮往；而不幸成爲碎片者，依然讓人看到了瓷的本質的守護；正是由於殘破，它在這方面的表現尤爲出*。

（取材自朱以撒散文《瓦解》）

24．對文中加點詞語的解釋不正確的一項是（2分）

A．由微見著：又作“見微知著”，看到小的局部，就能推斷整體。

B．曖昧：不光明正大；不可告人。

C．崢嶸畢露：本意是山峯高聳，文中用來形容碎瓷尖利的特點。

D．不泯：“泯”讀音mǐn。不泯，沒有喪失的意思。

25．下列對文章內容的理解，最恰當的一項是（3分）

A．只要有足夠的*功夫，就能從碎瓷的形態還原出瓷器原本完整的形態。

B．作者將瓷器與青銅器比較，寫瓷器遇壓力而崩碎，是爲體現其脆弱的*情。

C．文章挖掘、呈現碎瓷的特點，是爲了表達作者對這種獨特品*特徵的讚美。

D．作者在創作書法作品時習慣站姿，是因爲站着可以大筆縱橫，方便施展。