在宋元文人寫意畫勃興前，工筆畫是*傳統繪畫的主要表現形態。
*傳統繪畫風格流派甚多,一種寫實的手法叫工筆畫.
審美標準的錯失，引發出人們對*傳統繪畫的自卑心態。
我投師李苦禪、許麟廬二位先生學習水墨花鳥畫，也時常流連忘返於*和平畫店、榮寶齋和故宮繪畫館，使我對近現代及歷代*傳統繪畫有所認識。
也因蔣兆和在一定程度上修正了徐氏“素描是一切造型藝術基礎”的繪畫觀，注重*傳統繪畫因素的滲入與融合，使他站在了世紀畫壇的高峰。
因此,他在幾十年工作之餘,潛心學習研究*傳統繪畫理論,收集積累、廣納博取書法繪畫方面的典籍資料。
沒骨畫作為*傳統繪畫藝術不可缺少的組成部分，至今已經有一千多年的歷史，雖然在當代*畫的發展中是相對薄弱的一環，卻也在不斷的發展和演進。
根據風格，在*傳統繪畫中有兩種不同的流派：工筆畫和寫意畫。
*畫作為*傳統繪畫的工具是畫筆，油墨，塗料和特種紙或絲綢傳統。
我沒有素描基礎，不是照樣畫創作？*傳統繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎。
他特別看重《六法》中的氣韻生動和骨法用筆，因為這是*傳統繪畫中的靈魂。
從感*創作中所蘊含的理*思維的角度,對*傳統繪畫、尤其是山水畫的創作過程中表現出來的*傳統藝術中所特有創作方式和審美特徵予以詳盡的論述。
洪磊的作品以對*傳統繪畫的理解和重新創作而聞名，以靜物的形式表現神祕的歷史創造過程。
*傳統繪畫風格流派甚多，一種寫實的手法叫工筆畫。
“氣韻生動”作為*傳統繪畫原則“六法”之首，在各種繪畫作品的評價體系中扮演著一個活躍的角*，本文主要探討“氣韻生動”和水*畫之間的關係。
另外趙先生極其個*的審美方式與價值追求又使他蔑視於從*傳統繪畫中去覓求發展,所以他的畫註定從起步起便會印上趙氏鮮明的個*特徵。
*傳統繪畫亦如其他歷史悠久的傳統藝術形式，出現了“危機之爭”。
“筆墨”作為*傳統繪畫中獨有藝術的語言，曾經與文人風骨相輔相成。
氣韻是*傳統繪畫的精神核心，也是鑑賞*傳統繪畫的最高法則。
如果用“氣韻生動”這個詞來理解*傳統繪畫的話，雲在裡其實代表了韻。
到戰國時期楚墓帛畫的發現，則正式確立的*傳統繪畫以線造型的主體地位。
*文化確實以一種非常正式的方式影響了我的工作風格，“簡”是*傳統繪畫和書法的最高境界。
墨竹畫是*傳統繪畫的一個重要門類，是*深厚的人文傳統孕育而出的一朵藝術奇葩。
