問題詳情：
閲讀下面的文字，完成1～3題。
風乾的名著
司葆華
①有關名著的改編縮寫問題，多年以來聚訟紛紜，議論不斷。但不管不同的聲音有多少，各種各樣的改編本依然源源不斷，流行坊間。這些改編縮寫本，其數量之多，簡直有把天下名著一網打盡之勢，紛紛冠之以“*古典名著普及本”“外國名著學生讀本”，還有什麼“袖珍本”“卡通本”“速讀手冊”等，名目繁多，如亂花撩眼。
②我認為文學作品尤其是名著是不能改編縮寫的，至於用戲劇，影視等其他藝術形式表現，則另當別論。單從文學這種精神產品的特殊*説來，改編縮寫之舉便有違常理。文學作品是一個生氣貫注的有機整體，是各組成要素之間撕擄不開的、血肉關聯的組合。這種“有意味的形式”一經成形，便由不得別人來改動了。壓縮了篇幅，減少了字數，不僅僅是量的變化，更重要的是質的變異和退化，或乾脆就是僅僅與原作名字相同的另一部東西。
③著名學者陸建德指出：“文學名著必須維持原貌，正如阿凡提的湯，必須原汁原味，我們愛讀《紅樓夢》，因為那是曹雪芹的文字”，“一部偉大的作品，多‘潛在的魅力’，人物頭上小小的飾物或下意識的細微舉動都暗含了豐富的內容”。正因為如此，文學名著才發散出千古如斯的永恆魅力，給人以經久的藝術享受。改寫者往往遺神取貌地抽取所謂“故事”，而對那些看似無關宏旨其實又充滿意味的細節，都看成可有可無的無謂枝蔓，難逃硃筆的殺伐。有完整情節的作品尚不能改動，更遑論那些異乎傳統路子的作品。別的不説，就如汪曾祺和阿城吧，他們在作品裏營造的那種境界，流淌着的那種詩*語言，依樣畫瓢都學不像，更不要説什麼改寫了。
④我想起了有陣子對京劇的改造。據説，為了讓這個傳統藝術能叫年青人接受，便去掉京胡月琴的悠悠京韻，代之以“嘭嘭嚓嚓”的動感搖滾。這種被改造後非驢非馬的東西，結果如何可想而知。倒是和時下名著的遭遇驚人相似。原本沉甸甸的東西變得輕飄飄，醇美的詩情變得淡乎寡味，豐饒的意藴變得膚淺稀薄，形象蒼白，語言温吞，乏善可陳。這類東西不可能引起讀者進一步閲讀原著的慾望，而恰恰相反，會嚴重地敗壞讀者原本不錯的胃口。在他們看來，這些所謂名著，還不如小時候老爺爺講的故事那般親切有味。
⑤在速食快餐速配一次*等快捷型消費成為時尚的今天，名著改寫之大行其道不是偶然的。這種短平快的東西，無論對閲讀上只想淺嘗輒止裝點門面的*，還是考試應急的學生，無疑適銷對路。但提高素質實在是一件曠日持久的事情，特別是在文學藝術方面，更需要長期的浸潤和薰染，這是一種作用於靈魂的過程，急於求成不得。那些風乾的名著，那些被榨乾了藝術汁液的紙頁，能給讀者留些什麼呢？
（選自2008.12.15《光明日報》）
1．下列有關“名著改寫”的説法，符合文意的一項是（ ）
A．由於沒有多少不同的聲音，所以名著的改編本源源不斷，流行坊間。
B．改寫者只是抽取名著中的“故事”，而忽略了那些充滿意味的細節。
C．有完整情節的作品不能改動，那些異乎傳統路子的作品則更不可以。
D．在改寫者看來，那些所謂的名著不如老爺爺講的故事那般親切有味。
2．閲讀②～④段，簡要概括文學名著是不能改編縮寫的理由。
3．從文本最後一段看，今天我們閲讀文學名著的正確態度是什麼？
【回答】
1．C（A．“沒有多少不同的聲音”不對，由原文“聚訟紛紜，議論不斷”“但不管不同的聲音有多少”可見，不同的聲音還是很多的；B．“只是”絕對化，原文為“往往”；D．“改寫者”不對，這裏的“他們”應該是“讀者”。）
2．①文學名著是一個有機整體和組合，改編後質就會產生變異和退化；②文學作品內容豐富，改編後就失去了原汁原味，不能維持原貌；③文學作品意藴豐饒，改編後引不起閲讀慾望，倒了讀者胃口。
3．①閲讀改寫的名著雖然有時能滿足一時之需，但不能給讀者留下真正有用的東西；②要想提高文學藝術方面的素質，只有閲讀文學原著，通過長期的浸潤和薰染來實現。（或：不能急於求成去閲讀那些短平快的名著改編本，而要去認真讀原著，受到長期的浸潤和薰染，從而提高自己的文學藝術素質。）
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