問題詳情：
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宣德青花瓷
明代景德鎮御窯廠燒造的宣德青花瓷器，以其古樸、典雅的造型，晶瑩豔麗的釉*，多姿多*的紋飾而聞名於世，被稱為*青花瓷器的典範。
宣德青花在燒造數量上是空前的，據《大明會典》記載，宣德八年（1433），朝廷一次就向景德鎮下達了燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務，其中青花佔大多數。產品不僅供宮廷之需，而且也作為商品大量行銷海外，以及對國外入貢者的答贈，成為東西文化交流的見*。
當時宣德皇帝和王皇后對藝術品具有濃厚的興趣，很大程度上促進了手工藝術方面的發展。除瓷器外，宣德年間的銅器、雕漆及織繡等，俱能成就輝煌。
宣德青花造型多種多樣，富於變化。常見的有盤、碗、瓶、罐、花盆、壺、洗、缽、盒、三足爐、八方燭台等。受當時外來文化的影響，還有許多造型摹仿西亞地區的金銀器和陶器，如花澆、魚簍樽、盤座、折沿盆等。整體風格是雄偉渾厚，莊重古樸。大件器皿增多，均為分段粘接而成，胎體厚，製作非常規整，比例協調，沒有變形現象。小件器物精緻細巧，厚薄適度，具有典雅秀美的藝術風采。
青花用料有進口、國產兩種，往往是根據紋飾的不同而決定使用哪種鈷料描繪哪個部位的紋飾。從宮中傳世品來看，以進口料描繪為主。這種進口青料來自波斯，是鄭和下西洋帶回來的。與國產料不同的是，其含鐵量特別高，含錳量低，所以呈*深沉濃豔，有着自然暈散的藝術效果，料*溶融在釉中，出現銀黑*結晶斑點，在一定光線下有錫光*，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平。用這種青料描繪的紋飾具有*畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特*。
宣德青花紋飾上具有突出的時代特徵，改變了元代青花層次繁密的佈局風格及粗獷的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規矩中富於變化。注重從自然界選取素材。植物紋有：枇杷紋、梔子花、百合、靈芝、葡萄等。最常見的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。動物紋有：龍、鳳、魚、麻雀、獅子等。人物紋有：仕女、吹簫引鳳、嬰戲圖等。海水紋在宣德青花中大量出現，也最為擅長，多是用作輔助紋飾，採用寫實手法描繪，海水起伏翻騰，洶湧澎湃，有氣勢。另外，梵文、藏文也開始出現在青花瓷器上。綜觀宣德青花紋飾，取材範圍廣泛，繪畫講究氣勢壯闊，具有很強的藝術感染力。
宣德青花款識曾有滿器身的説法，根據器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、腹部均有書寫。主要是以足內中心的青花雙圈六字楷書書款“大明宣德年制”居多。模仿晉唐小楷的筆法，筆劃精細適中，筆法遒勁有力。已故古陶瓷鑑定專家孫瀛洲總結宣德款識，作有歌訣：“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽*，橫豎花四雙單圈，晉唐小楷最出羣。”當時寫篆書款極少，雙圈往往有深淺，字體清晰，六字有的大小不一，起落筆處呈尖狀，“大”字多撇短捺長，“德”字“心”上無一橫，此為宣德年款的鑑定要點。
6．下列各項不屬於作者所認為的宣德青花得到極大發展的原因的一項是
A．當時的宣德皇帝和王皇后對藝術品具有濃厚的興趣。
B．外來文化的影響，特別是西亞地區文化的影響。
C．鄭和下西洋帶回來了波斯的青花用料。
D．宣德青瓷大量行銷海外，成為東西文化交流的見*。
7．以下不屬於作者認為宣德青花是“*青花瓷器的典範”的一項是
A．宣德青花燒造的數量空前，朝廷曾一次就下達了燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務。
B．宣德青花造型多種多樣，富於變化，具有雄偉深厚、莊重古樸、典雅秀美的藝術風采。
C．宮中傳世有青花釉*，呈*深沉濃豔，有着自然暈散的藝術效果，描繪的紋飾具有*畫的水墨韻味。
D．宣德青花裝飾疏朗，規矩中富於變化，取材廣泛，繪畫氣勢壯闊。
8．對原文最後一段內容理解不正確的一項是
A．宣德青花的款識，根據器物造型的不同，分別在口沿、耳、頸、碗心、足底、腹部等處。
B．宣德青花的款識，主要模仿晉唐小楷筆法，筆法遒勁有力。
C．宣德青花也有少量篆書款識，雙圈往往有深淺，字體清晰。
D．鑑定宣德年款篆書款的要點是“大明宣德年制”六字小楷，其大小不一，起落筆處呈尖狀，“大”字撇短捺長，“德”字“心”上無一橫。
9．根據原文所給的信息，下列推斷不正確的一項是
A．由於青花瓷器大量行銷海外，“*”一詞在英語中用“China”表示，可能就是因為宣德青花瓷器奠定了*瓷器在世界的地位。
B．元代青花的特點是佈局風格層次繁密，畫法粗獷，裝飾上不疏朗，規矩而少變化。
C．宣德青花如果不用進口青料，就不會成為我國瓷器的名品之一。
D．海水紋中的海水起伏翻騰，洶湧澎湃，很有氣勢，海水紋在宣德青花中的大量出現，可能與當時明王朝國運昌隆，與各國進行貿易往來有關。
【回答】
6．D ( 見第3、4段，D項是大發展的表現或結果。)
7．A ( 青花瓷器的典範是從其藝術水平的角度上講的，見第1段全段和第4、5、6段的末句。)
8．D ( 原文説的是“六字篆書，有的大小不一”)
9．C （見第5段，原文説傳世品用兩種用料，以進口料為主，但並沒有説全部用進口料，可見還是有些用國產料成為名品的。）
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題型：未分類
