嘗見吳昌碩之印,慕其爲人,欽其精邃,願拜門牆。
就像一個破爛花棉襖穿在吳昌碩身上,一副窮*相,穿在齊白石身上,太好看了,沒辦法。
三十年夏季,與篆刻家葉爲銘、丁仁、吳金培、王等人聚於杭州西湖人倚樓,探討篆刻治印藝術,1913杭州西泠印社正式成立,吳昌碩被推爲首任社長,藝名益揚。
張鈁父親張子溫之墓，由章太炎撰寫墓誌文、于右任書、吳昌碩篆蓋，珠聯璧合，交相輝映，人稱“近代三絕”。
第六卷之吳昌碩自用並刻銘黃武元年磚硯。
書宗何子貞、吳昌碩,兼學魏碑,而能自出新意;畫淑老缶、賓翁,並能轉益多師;印法秦漢,偶作流行
張鈁父親張子溫之墓,由章太炎撰寫墓誌文、于右任書、吳昌碩篆蓋,珠聯璧合,交相輝映,人稱“近代三絕”。
25萬元被買家收入囊中;吳昌碩《美意延年》終以184萬元成交。
1921年,春風和暢的四月,吳昌碩的三子吳東邁赴京,梅蘭芳盛情款待,要東邁代其向缶翁問候請安,臨別將自己精心繪畫的摺扇贈與缶翁。
吳昌碩畫梅,蒼勁老辣,雄健凝重,畫蘭於蒼健中透出秀麗、高雅.
家世善畫,父福昌與吳昌碩爲昆季交,亦工繪事。
書宗何子貞、吳昌碩，兼學魏碑，而能自出新意;畫淑老缶、賓翁，並能轉益多師;印法秦漢，偶作流行。
在篆刻方面，吳昌碩“粗獷”，齊白石“大疏大密”，李駱公“象形”，而鄭萬選的創新是“出面”，可謂獨樹一幟、開宗立派。
