我对科幻小说钻研得越多，我就越喜欢这种文学类型。
可以预计，将来会出现多种多样的文学类型和表面上的不拘一格，但隐含的情趣和见识会大同小异。
研究视野和范式的变化，也加剧了对编写综合**文学史的悲观情绪。曾经大家都认同，*文学史从时间上可以根据朝代来划分，从主题上可以根据文学类型来编排，这些一度让人放心的预设现在遭受了严厉质疑。批判*分析以及怀疑的诠释学将关于*文学的最基本预设都驳得体无完肤。于是，断代问题不再以朝代来划分。传统的分类方法也不再灵验了，以前被忽略的一些文学领域被带到了聚光灯前。
它强调了这个故事作为文学类型的一种，一种文学的惯例，《出埃及记》本身有多大比例是一个文学故事呢？
科幻与其他大部分的文学类型比起来，与现实世界的联系最少，在科幻的世界里总是会有救世主拯救世界，可能是从邪恶机器人的手里也可能是外星人的铁蹄之下。
毫不夸张地说，梅尔点燃了整个“暮光之城”产业，更不用说所谓的“尖牙帮小说”的文学类型。
随着其他文学类型和文学思潮的介入，极大丰富了吸血鬼文学的创作空间。
大约一百年前，世界上有史以来的首部*文学史才姗姗面世。最早的*文学史通常类似于文选，将*文学经典迻译过来，而缺少解读或评论。在这些*文学史中，也绝少见到为*的文学类型、文体和主题建立一个诠释体系的尝试，而分析文学与社会、*制度，甚至*文学与其他艺术的关系者都付之阙如。半个世纪之后，为*文学史撰写导论这项工作开始成为可能，出现了数十种以汉语、日语、英语、法语和德语写成的*文学史导论。不过，这些*文学史中的大部分还是基本上以翻译和节录为主，解读只占很小的位置。当然，与此同时，也出现了数十部专著以及数以百计的论文，它们围绕具体作家、作品、运动和时期进行了讨论。
艳情小说既是一种文学类型，又是独特的文化现象。
