结构貌似自由散漫,却充满伏笔、侧笔,甚至神来之笔。
一百零长苔宜用*笔，中锋直闯，用侧笔则出纤弱效果，不好掌握。
厅画下书桌一方,桌上一侧笔架一座,悬有不同规格狼毫几枝,砚台一方,徽墨两瓶,宣纸数张;另一侧清水一壶,用于润笔,洗笔。
其下以侧笔横扫作拳石土坡,苍润淋漓。
而于太昌在*质表现上特别重质，以中锋用笔、侧笔皴染相结合。
厅画下书桌一方，桌上一侧笔架一座，悬有不同规格狼毫几枝，砚台一方，徽墨两瓶，宣纸数张;另一侧清水一壶，用于润笔，洗笔www
长苔宜用*笔,中锋直闯,用侧笔则出纤弱效果,不好掌握。
但是，还有一种情况，详写仅仅是作者为表达中心而用的侧笔，而作者对真正要表现的中心却用墨甚少，这就要求我们研究作者详写此人此事的意图，发现了这一意图也就找到了文章的中心。
特*是附有摺叠式盖口、金属锁扣、及内侧笔袋。
结构貌似自由散漫，却充满伏笔、侧笔，甚至神来之笔。
特*是附有摺叠式盖口、金属锁扣、及内侧笔袋.
