亨利克·易卜生（1828——1906），挪威戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人。他的作品强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。最著名的有诗剧《彼尔·京特》(1867)，社会悲剧《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《*公敌》(1882)、《海达·加布勒》(1890)；其象征*剧作《野鸭》(1884)、《当我们死而复醒时》(1899)等反映其“精神死亡”的思想。
他对写作主题的选择和创新的写作技巧和结构处理都使他成为了近代戏剧的先锋。易卜生为审视社会和心理问题方面提供了新的激发*方法，还摆脱了19世纪的写作传统，开始使用口语化散文体进行写作。曾长期担任剧院编导，1864年丹麦和普鲁士战争爆发后长期侨居罗马等地。
1850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳，未被录取。在席卷欧洲各国的资产阶级*洪流的激荡下,易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友,积极地为《工人协会报》等刊物撰稿,参加了挪威社会主义者马尔库斯·特兰内所领导的工
人运动,并和两位朋友合作，出版讽刺周刊《安德里马纳》。他还以《觉醒吧，斯堪的纳维亚人》为题,写了一组十四行诗，号召挪威和瑞典共同出兵支持丹麦,抗击普鲁士侵略者。他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中，一翻旧案，把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物，剧本既反映了1848年的*，也表现了他个人的反抗精神。这个剧本由他的一位朋友集资出版。1851年秋，他为卑尔根剧院创作了一首序曲，得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱·布尔的赏识，被聘为寄宿剧作家，兼任编导，约定每年创作一部新剧本。1852年，他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856）和《奥拉夫·利列克朗》（1857）。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验，可以和莎士比亚、莫里哀媲美。
经典语录
一个人为了活下去 一辈子要付出多么大的代价呀 我要攀登顶峰的顶峰 我要再一次看看日出 我要把上帝许下的这块福地看个饱 直到眼睛看疲倦了为止 然后让白白的雪花把我埋葬 在我的坟墓上写着 这里没有埋葬什么人 然后 再然后 就让它去吧
现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个——至少我要学做一个人。
阮克:过不了多少日子你们就会忘了我。不在眼前的人很容易忘掉。
海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。 娜拉：千千万万的女人为男人牺牲过名誉。
You have never loved me. You have only thought it pleasant to be in love with me. 你从未爱过我。你只是觉得与我恋爱让你开心。
林丹太太:尼尔，现在咱们两个翻了船的人凑在一块儿，你看怎么样? 柯洛克斯泰:你说什么? 林丹太太:两个人坐在筏子上总比各自抱着一块破板子希望大一点。
我一定得工作，不然活着没意思。现在我回想我一生从来没有闲过。
只有最坚强的人能够孤独的站立起来。
Public opinion is an extremely mutable thing. 舆论是极其变化无常的。
A thousand words will not leave so deep an impression as one deed. 千言万语给人留下的印象不如其一次行动来的深刻。
在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。
