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二次大战在双牛镇的最后一天 冯曙光
双牛镇1945年8月15日的这天清晨，一个日本*人用*柄重重地撞在尤再三酒店的门上。尤再三提着裤子打开门，把腰弯成一架桥：“太君，早请早请！”
“酒店的开了开了，我的喝酒！”
听了这话，尤再三长出一口气。情绪的巨大落差使他眼前一片黑暗，险些跌倒。双牛镇人也都觉得奇怪：这个刽子手，怎么敢一个人出来喝酒？
中午，据点那边几声沉闷的*响后，田中正二一声嚎叫，出现在小镇的石板街上。
这一天，不仅对田中正二，对双牛镇，对整个*，整个世界，都是一个重大的日子。日本天皇接受波茨坦公告，宣布日本无条件投降！
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田中正二没醉。他一下跪在地上，两眼注视着远方。那里的天地已经区别开来，一线玫瑰*的红霞正冉冉升腾……
又有一连串*声从据点那边传来。他的部下在自杀。他一把撕开*衣，抽出**。这一刻，他觉得神圣庄严，丝毫没有绝望。
双牛镇的人壮起胆步步挪动地围上来。就在他们嘴里要惊叫出声的时候，巷尾，张货郎挑着担边跑边喊：“乡亲们，日本鬼子投降了，据点的鬼子全死了！”这是一声炸雷。也就这时，田中正二对自己举起的*，收了回来。
张货郎拨开人群指着田中正二：“这样死便宜了他，乡亲们，把他捆起来！”
人群挤动了一下，张货郎借势一推。未及田中正二顺过*柄，十几个人遍压在了他的身上。
血从田中正二嘴角流出。他被捆成一团，这使他的形体失去了*人所有的气质，包括他的残忍和孤傲。还是张货郎的声音：“给他灌辣椒水，再剥皮，烧死他！”
这个小贩，长期在据点里进进出出，拍着日本人的屁股骂孜孜祖宗，还把骗来的闺女往据点里引。怎么一夜间换了另一个模样？
张货郎找来辣椒，撕碎，浸泡在一碗酒里，酒即刻鲜红。他端起酒，向田中正二走去……
“住手！”一声呐喊，抽打在张货郎身上，使他一颤。双牛镇德高望重的寿星，96岁的贝母大爷威严地出现在眼前。他的一只手被田中正二砍去。贝母大爷说：“就是砍下我的头，我还是说你们的日子长不了！”
贝母大爷接过碗，向田中正二走去。
“田中队长，今天并不是我们双牛镇的人要你死，这是天意，是阎王爷要招你们这群害人精回地狱！我不想再提起这只手，不过当时有一句话，不知你忘了没有？”
田中正二燃烧着双眼，他每哟忘记这位可以做他爷爷的老人与他打的赌。对，那是一次极不公平的打赌，他肆意地砍去了一个*人的手臂。为了要贝母大爷看到他们的胜利，田中正二没杀死他。结果他赌输了。今天，他不得不在事实面前低下头：“嗨！你的赢了！”
人群蠕动了一下，没有欢呼，长期的煎熬，人们麻木了。
张货郎抱来了一堆干草，叫道：“贝母大爷，把辣椒酒给他灌了，再点燃他，好看得很哩！”
“贝母大爷的手一挥，碗飞出在墙上撞了个粉碎。他凝视着张货郎：“你是人吗？”
“我怎不是人？”张货郎惊讶。
“你连畜生都不如！”
张货郎指着贝母大爷，一边后退一边惊呼：“你……你疯了。”
这是二次大战在双牛镇的最后一天。这一天，双牛镇上自杀了一个日本*人，他很年轻。这一天，双牛镇赶走了一个*人，一个小贩。人们忘不了这一天，用*，刻在心里。
捆绑田中正二的绳索被割开，为此，他跪向一片灾难深重的大地，跪向一群被他们践踏蹂躏的*。然后举起*，奋力剖开自己的胸膛。
这一天，从不哭的双牛镇人，扶着门框，扶着手杖，扶着镇上干死的大树，全都哭了。
1．下列对作品的赏析，不恰当的两项是
A．作品开篇写尤再三“情绪的巨大落差”，反映了日寇蹄之下*普通百姓惶恐、惊惧的状态，自然，真实。
B．日本无条件投降，“但双牛镇的人不知道”，这里的交代生动形象地表现了战争中的人们麻木不仁的心理。
C．“天地区别”“红霞升腾”的景物描写，预示着抗战胜利的美好图景，预示着苦难民族的新生就要到来。
D．田中正二这个侵华战争的罪魁祸首，最终剖腹自尽。作者对其下场毫不同情，表现了对日寇的无比愤恨。
E．全文的语言朴素自然又不失文学**，特别是人物的对话，不仅简练生动，而且突出了各自鲜明的*格。
2．结合作品分别简析贝母大爷和张货郎的形象。
3．结合作品简析“贝母大爷接过碗，向田中正二走去”这句话在文中的作用。
4．作品最后一段写道：“这一天，从不哭的双牛镇人，扶着门框，扶着手杖，扶着镇上干死的大树，全都哭了。”
（1）这句话反映了怎样的现实？含有作者怎样的情感？
（2）这句话运用了多种表现手法，请任选一种分析其妙处。
【回答】
1．[B] [D]
2．（1）贝母大爷：在与田中正二的矛盾斗争中，他坚信抗战胜利，表现了他对正义的坚守；他宁可被杀头，也决不屈膝背叛，具有凛然的民族气节。在与张货郎的矛盾斗争中，他表现出人*的善良、正直、磊落。
（2）张货郎：对强势日*的谄媚和对弱势日人的残暴，表现了其*求荣，见风使舵，见利忘义的市侩，汉奸嘴脸，是*人中卑鄙、无耻的下作小人。
3．①突出这位受尽苦难的可敬老人，从而引出下文—对侵略者的质问，向侵略者的控诉；②引起悬念，为后文挥手摔碗，痛斥张货郎的情节逆转做铺垫。
4．（1）这句话反映了历尽浩劫，人们从麻木、沉默到肆意宣泄的情感变化（或从坚强不屈到伤心悲怆的情感变化）。饱含着作者对日本侵略者荼毒生灵的愤恨，对付出巨大民族牺牲的灾难深重的大地的哀叹。
（2）①对比的手法（“从不哭”“全都哭了”），通过前后情感的变化，突出了侵略战争懂给人们带了的巨大创伤；②排比的修辞（扶着……扶着……扶着……），细腻、逼真地写出了经历战争的人们疲惫与无助的形态，如一声声叹息，富有表现力、感染力；③象征的手法（“干死的大树”），形象地写出了战争给生灵带来的灾难，使人产生联想，丰富了作品的意蕴。
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